在第二周的上海策展人实验室中，策展人们与三位导师造访了上海当代艺术博物馆、teamLab无界美术馆与上海城市空间艺术季，感受策展艺术在现代都市中的华丽绽放；来到江南水乡的代表——乌镇，见证木心美术馆与魅力小镇的奇妙邂逅。在课程之内，OCAT西安馆创建总监凯伦·史密斯、伦敦里森画廊上海总监董道兹、资深艺术媒体人曹丹、上海美术学院执行院长汪大伟先后来到策展人实验室，为策展人们带来了精彩的学术讲座。

“Context is the convergence of social systems, political structures, and cultural heritage. In short, it is the framework within which humans exist, function, and act. It is a fact of all our lives, just as much as it underscores the creative decisions of artists, curators and cultural spaces.”

“语境覆盖了社会制度、政治构架和文化遗产。简而言之，它是人类赖以生存、运作和行动的框架。这是我们人类生存的事实，也突显了艺术家、策展人和文化空间的创造性决策。”

“Naturally, some contexts are more visible than others, and might appear to have more effect on shaping the parameters of creative expression than others. Thus, we naturally assume that more obvious contexts, those societies subject to socio-economic and political restraint, may exert a greater impact upon how art is made and experience within their paradigm.”

“在自然情况下，某些语境可能比其他语境更明显，并且似乎在塑造创意表达的参数方面比其他语境更具影响力。因此，我们自然而然地假定，更明显的语境即那些受到社会经济和政治约束的社会体，可能会对艺术的创作和实践范式，产生更深远的影响。”

“Founded on December 22, 1938 with the publication of their manifesto Vive L'Art Dégénéré, the Cairo-based, Surrealist Art et Liberté Group rejected the convergence of art and nationalism, aligning itself with an international Surrealist network, and was globally engaged in its defiance of Fascism, Nationalism and Colonialism.”

“1938年12月22日，超现实主义艺术与自由组织成立，并发表了他们的宣言‘堕落艺术万岁’（Vive L'Art Degenere）。这个位于开罗的超现实主义艺术与自由组织拒绝艺术与民族主义的融合，他们与国际超现实主义网络结盟，并开始在全球范围内反抗法西斯主义、民族主义和殖民主义。”

“We elaborate the curatorial approach underpinning the exhibition, which posits the Group’s contributions to Surrealism beyond the polemics of post-colonial discourse and the polarizing paradigm of Saïd's Orientalism, therefore advocating our notion of Transmodernism for a new understanding of the Surrealist movement and modernist are historical studies at large.”

“我们阐述展览的策展方法，认为该方法对超现实主义的贡献超越了后殖民话语的辩证法和萨义德的东方主义的对立范式，因此我们提倡跨现代主义概念，以对超现实主义运动和现代主义艺术历史有一个新的理解。”

"2014 Christies's reports 27% of global sales from China and Asia buyers. China is small but rising segment and it has strong market potential. It is because that Chinese are looking for ways to invest in the world and the political emphasis on cultural development in China. I believe that the shift towards consumer society is only grow faster."

佳士得的数据显示，2014年全球艺术品交易额的27%来自于亚洲市场，尤其是中国市场，中国市场在其中扮演的重要地位和发展潜力不容小觑。这一方面是由于中国投资人倾向于在世界各地进行各种各样的投资，另一方面中国政府对文化发展的重视也起到了重要作用，艺术在中国向消费社会进行的转变过程正在快速进行。

“Through a retrospect of 30 years of Chinese Media Art and an overview of Contemporary Art Media activating in the international arena recently, including the growing popularity of digital media and social media, this lecture will discuss media as the important part of art-ecology. How does it promote the transmission, communication and development of art, whether in the aesthetic education of citizens, or the promotion of the dissemination of new ideology and concepts, the capture of artistic dynamics, the compilation of art history and the establishment of art archive.”

“本次讲座通过对中国艺术媒体三十年的回顾，以及近年来活跃于国际舞台的当代艺术媒体的概述，包括越来越普及的数字媒体和社交媒体，探讨媒体作为艺术生态的重要组成部分，它是如何促进艺术的传播、交流与发展，无论是在公民美学教育方面，还是在促进新思想和新概念的传播、捕捉艺术动态、梳理艺术史以及建立艺术文献等方面。”

“What is the role of Art Media when they facing in the between of exhibition and audiences, art creators and receivers? What is the relationship between the curator or the exhibition with art media? In today's era, the booming of social media and fierce competition in entertainment consumption, how to spread the exhibition?”

“艺术媒体在展览与观众之间，在艺术的创造者和接收者之间，它的角色是什么？策展人或展览本身与艺术媒体存在着什么样的关系？在今天社交媒体盛行，文娱消费竞争激烈的时代，如何传播展览？”

11月12日

2019年11月12日，策展人们依次到上海当代艺术博物馆、teamLab无界美术馆和上海城市空间艺术季进行考察。他们在艺术现场与相关负责人进行面对面交流，并通过实际案例拓展自身的策展视野。

在上海当代艺术博物馆，策展人们在“青策计划2019”获奖者的带领下参观了两组获胜方案“末路斜阳——‘声名狼藉者’及其不可解的存在方式”（策展团队：沈宸、王欢）与“平行，似存在，未完成：行进的艺术工具”（策展人：张营营）。

之后他们与馆长龚彦进行了深入讨论，龚馆长向策展人们介绍了上海当代艺术博物馆的整体发展情况，并解答了策展人们对于艺术馆的藏品、展览的选择与布置、学术委员会的构建等话题的疑问。

在teamLab无界美术馆，“无界的世界”、“小宇宙群”、“灯之森林”、“EN TEA HOUSE”四个艺术小世界以光影艺术形式给各位策展人带来了全新的策展维度。

在上海城市空间艺术季，出色的公共艺术作品和滨水策展空间给策展人们留下了深刻印象。负责人徐妍女士与他们分析了上海进入城市更新的阶段后公共空间的变化，介绍了公共空间应该如何获得、植入以及如何让市民参与其中。 

参观考察

11月14日

参观上海吴淞国际艺术城

11月14日，策展人们参观上海吴淞国际艺术城。在“上海2035”规划中，吴淞地区一片26平方公里的工业区将成为上海的副中心。其中位于宝山长江边上3.25平方公里的宝武不锈钢地块，未来将打造成“上海吴淞国际艺术城”。策展人一行走访了宝钢的一些工业厂房遗存，并仔细观看了规划沙盘与视频中展现出来的“未来艺术之城”，他们纷纷表示希望加入到艺术城的建设当中。

随后，上海美术学院执行院长汪大伟为大家详细介绍了上海吴淞国际艺术城的建设理念与发展愿景。上海美术学院将于2020年入驻，把型钢车间作为核心教学区，建成开放式大学；其他标志性建筑如炼钢厂房、炼铁高炉、煤气柜、冷轧厂房等，将变身美术馆、音乐厅、酒店等文化旅游场所。汪院长表示，依托宝钢的丰厚工业遗存资源，以艺术教育为核心动力，上海吴淞国际艺术城的规划将城市更新、艺术教育、产业集群统一考虑，建构“院城融合”的新范式，上海美院将成为一个与上海这座国际化大都市相匹配的美术学院。

汪院长还特别强调了终身教育的培养思路，他认为在未来，人的存在价值便是追求创造性。国际艺术城和美术学院融为一体，把实现人类的创造价值和无限可能当作22世纪美术学院的办学理念。在这个理念下，上海美院将构架起来新的教学体系，这个体系与艺术城打造的全新生活方式将一道为引领世界文化潮流奠定扎实的基础，为推广传播新的艺术思想提供了可靠的方法与路径。这种全新的生活方式也会反过来对美术教育提出新的要求，调整和促进美术教育的内容和方向。生活在这里的人，将实现终身创造、终身学习、终身快乐的人生境界。

文化考察：乌镇

11月15日，策展人实验室一行来到了浙江省嘉兴市桐乡的江南古镇——乌镇。乌镇素有“鱼米之乡，丝绸之府”之称，它完整保存了晚清和民国时期水乡古镇的风貌和格局，全镇以河为街，桥街相通，将全镇分为东栅，南栅，西栅和北栅。世界互联网大会的召开更让这个小镇成为了世界的中心。

狭长又简洁的木心美术馆位于西栅元宝湖畔，临水而立，可以说是小镇的艺术中心。美术馆致力于纪念和展示画家、文学家、诗人木心先生（1927-2011）的毕生心血与美学遗产。美术馆建筑共分两层，各位策展人先后参观了生平馆、绘画馆、文学馆、狱中手稿馆及影像厅五个展厅，观赏了木心先生的大量绘画与文学作品。他们在工作人员的讲解下感受到了这座小镇的艺术魅力。

经过两周的学习与考察，各位策展人纷纷表示，本周的活动让他们在街巷阡陌之中与策展艺术相逢，极大地开阔了的眼界，也深入了对于策展的理解。