中国美术学院副院长，教授，博士生导师，视觉中国协同创新中心主任。近年来，他先后创建了中国美术学院展示文化研究中心、当代艺术与社会思想研究所、跨媒体艺术学院、视觉中国研究院以及亚洲思想界组织“亚际书院”，其研究领域涵盖当代艺术、社会思想以及策展实践。

他策划了一系列大型展览和学术计划，包括“影像生存：第五届上海双年展（”2004）“、与后殖民说再见：第三届广州三年展”（2008）、“巡回排演：第八届上海双年展”（2010）、“进程：首届西岸建筑与当代艺术双年展”（2013）、“未来媒体／艺术宣言”（2017）、“From／To：中国艺术教育的核心现场”（旧金山，2018）等。出版的学术书籍包括：《一切致命的事物都难以言说》（2011）、《行动的书：关于策展写作》（2012）、《三个艺术世界：中国现代史中的一百件艺术物》（2015）、“人间思想”辑刊（10辑）以及《行动之书：艺术策展卷》（2册）等。

11.28 策展作为行动之书

我所理解的策展工作可以分为三个层面：

1. 用作品建构议题，形成问题意识。这种问题意识不止是在艺术 圈子里的，而且是社会性的，策展人要学会在社会空间中将艺术 作品展开，以艺术作品深化社会观察、构造社会叙事。

2. 建构批判性、创造性的生产情境。艺术的批判和创造互为条件， 一方面，一切创造都是建立在批判之上；另一方面，惟有所创造， 才能够超越政治、伦理的通常论述，抵达现实深处成为艺术批判。

3. 开展艺术运动，推动社会进程。策展人的最高目标是以艺术创 造向社会、向时代提案，继而催生一种社会进程。在这个层面上， 策展是一种心灵的社会运动，一种社会性的精神生产，一种推动 社会更新的行动。

策展要构造出一种局面，进而在整合化、自动化的社会中生产出 歧见与异质空间。在这里，我们要区分两种展览：一种是构想出 某个主题，拉艺术家作品进场，安置在现成观念框架之内，让作 品在主题、分主题的等级化单元中各得其所，在主题性分类中各 安其份。另一种策展，则是让作品得以完成的生产程序和社会程 序暴露出来，让作品在动态的临时的集结中骚动起来、斗争起来， 让感觉激荡，让意义暴动。用政治哲学术语来说，前者是“治理”； 后者是“政治”。

这个意义上的策展，是一部“行动之书”。这部“行动之书”所 书写的一切，不是关于享乐的艺术、拜物的艺术，而是为了开展 出生产的艺术、解放的艺术。